2. 転調を含まないコード進行

(1) 調性内のコード

　次のコードは、ひとつのキーの中のコードとして捉えられます。

　・ダイアトニックコード
　・トニック、ドミナント、サブドミナント、サブドミナントマイナー
　・セカンダリードミナント
　・パッシングディミニッシュコード
　・代理コード

　それぞれを、簡単に説明します。

・ダイアトニックコード

　１オクターブの中に２つの半音と５つの全音を含むスケールをダイアトニックスケールと呼びます。代表的なダイアトニックスケールとして、メジャースケール、ナチュラルマイナースケール、メロディックマイナースケール（上行）があります。また、ハーモニックマイナースケールは、厳密に言うとダイアトニックスケールではありませんが、便宜上、他の２つのマイナースケールと同様、ダイアトニックスケールに含める場合があり、ここでも、ダイアトニックスケールとして扱います。
　ダイアトニックスケール上にできるコードを、ダイアトニックコードと呼びます。C Major Scale および A Minor Scale 上にできるダイアトニックコードを、次に示します。













　この中で、＊が付いているコードは通常あまり使われないコードです。通常あまり使われないコードを除いて３つのマイナースケールのダイアトニックコードを整理すると、次のようになります。




・トニック、ドミナント、サブドミナント、サブドミナントマイナー

　メジャーキーおよびマイナーキーでは、ハーモニーの大きな流れをトニック、ドミナント、サブドミナントという３つの機能（ファンクション）で説明することができます。３つの機能で分類されたコードの間の進行には、スムーズに流れる方向があります。


◆メジャーキー

　トニック

　メジャーキーのトニックコードは、スケールの第１音をルートとするメジャーコード（メジャートライアド、Maj7th、6th）で、最も安定していて調性の中心となるものです。トニックからは、どんなコードにも進行することができます。

　ドミナント

　ドミナントコードは、スケールの第５音をルートとするコードで、最も不安定でトニックに進行しようとする性質をもっています。不安定である原因は、コードの３度と７度の間でできる３全音（トライトーン）で、それがトニックコードのルートと３度の間の長３度または、短６度（マイナーキーの場合は、短３度または、長６度）という安定した音程に解決しようとします。また、このときルートも５度下行という強い進行をするので、ドミナントからトニックへの進行（ドミナントモーション）は最も強い進行となります。

　サブドミナント

　サブドミナントコードは、スケールの第４音をルートとするコードです。サブドミナントコードからはドミナントコードに進行することが多く、トニックコードに進行することもあります。また、次に説明するサブドミナントマイナーに進行することがあります。

　サブドミナントマイナー

　マイナーキーではサブドミナントはⅣmとなりますが、メジャーキーでも借用されて用いられることがあります。メジャーキーにおけるサブドミナントマイナーコードは、トニックへ進行するときに多く用いられ、マイナーキーを予想させながらメジャーキーへ解決するという効果があります。また、サブドミナントマイナーコードからドミナントコードに進行することもあります。


◆マイナーキー

　マイナーキーにおいても、メジャーキーと同様、トニック、ドミナント、サブドミナントの３つの機能を基本としてコード進行が作られます。

　トニック

　マイナーキーのトニックコードは、スケールの第１音をルートとするマイナーコード（マイナートライアド、m6th、m7th、mMaj7th）で、最も安定していて調性の中心をなすものです。トニックからは、どんなコードにも進行することができます。

　ドミナント

　ドミナントコードは、スケールの第５音をルートとするコードで、トニックに進行しようとする性質をもっています。マイナーキーの場合は、ドミナントコードの３度と７度の間でできる３全音（トライトーン）がトニックコードのルートと３度の間の短３度または、長６度に解決し、ルートが５度下行進行します。

　サブドミナント

　マイナーキーでのサブドミナントは、Ⅳm7となります。サブドミナントコードからはドミナントコードに進行することが多く、トニックコードに進行することもあります。

　以上の、トニック / ドミナント / サブドミナント間の進行の関係を図でまとめると、次のようになります。


　メジャーキー



　マイナーキー



・セカンダリードミナント

　ダイアトニックコードを仮のトニックと考えて、それにドミナントモーションするコードをセカンダリードミナントといい、調性の範囲内として扱われます。

◆メジャーキー

　キーがＣのときのセカンダリードミナントは、次の通りとなります。

セカンダリードミナント		ダイアトニックコード
A7	→	Dm7
B7	→	Em7
C7	→	FMaj7
D7	→	G7
E7	→	Am7
F#7	→	Bm7(b5)

◆マイナーキー

　キーがAmのときのセカンダリードミナントは、次の通りとなります。

セカンダリードミナント		ダイアトニックコード
F#7	→	Bm7(b5)
G7	→	CMaj7
A7	→	Dm7
B7	→	Em7
C7	→	FMaj7
D7	→	G7

・パッシングディミニッシュコード

　ディミニッシュコードは、経過的に使われ、半音上または下のコードに進行します。ディミニッシュコードは、ドミナント7th(b9)のルート省略形と考えることができ、短３度離れたディミニッシュコードは同じ構成音を持っています。
　したがって、半音上行するディミニッシュコードは、セカンダリードミナントと同様の働きを持ったもので、そのベースラインをスムーズにしたもの、ということができます。キーがCの場合は、次のものがパッシングディミニッシュコードになります。



　キーがＣのときのダイアトニックコードを、半音上行するパッシングディミニッシュコードで連結すると次のようになります。




　半音下降するディミニッッシュコードは、ドミナント7thの働きはなく、経過的に用いられるものです。キーがＣのときのダイアトニックコードを、半音下降するパッシングディミニッシュコードで連結すると、次のようになります。




　転回形のコードに進行するパッシングディミニッシュコードもあります。リズムチェンジの６〜７小節目では、5thルートのコードに進行するパッシングディミニッシュコードが使われています。




ブルースの５〜７小節目でも同様の進行が使われることがあります。




・代理コード

　Ⅴ7の代わりに用いられるbⅡ7、ⅣMaj7の代わりに用いられるⅡm7 のようにトニック、ドミナント、サブドミナントの代わりとして用いることができるコードを代理コードといいます。構成音が似ているもの、重要な音を共通に持つものが代理コードになります。次の表は、メジャーキーとマイナーキーにおける代理コードをまとめたものです。

◆メジャーキー


◆マイナーキー