ジャズギター通信講座　スタンダード　第２回

(2) コード進行

　以上のコードを組み合わせることにより、一つのキーの範囲内のコード進行が作られます。

・５度進行

　ルートが完全５度下行（完全４度上行）する進行を５度進行といいます。ドミナントモーションも５度進行の１つです。５度進行の音名を環状の図で示したものが、Cycle Of 5th で、次のとおりとなります。

ドミナントモーションは

の記号で示されます。

・IIm7-V7（ツーファイブ）

　サブドミナントコード（IV）を代理コードであるIIm7に置き換えた進行は、５度進行の連続となりスムーズな進行となるため、頻繁に使用されます。IIm7-V7は

の記号で示されます。

　ドミナントコードは、しばしば IIm7-V7 に分割されます。また、セカンダリードミナントもIIm7-V7に分割されることがあります。

IIm7-V7のV7を代理コードであるbII7に置き換えることができます。

　メジャーキーまたはマイナーキーの曲においては、トニックを中心として、他の機能のコードを経由することにより、コード進行に流れを持たせます。

・ケーデンス

　ケーデンスとはトニックに向かうコードの結びつきのことで、ハーモニーの区切りとなります。

　基本的なケーデンスパターン

　トニック、ドミナント、サブドミナント、サブドミナントマイナーの進行には、以下の原則があります。

・トニックはどのコードにも進行できる。
・ドミナントはトニックに進行する。
・サブドミナントは、トニック、ドミナント、サブドミナントマイナーのいずれにも進行できる。
・サブドミナントマイナーはトニックやドミナントに進行できるが、サブドミナントに進行することはない。

このことから、基本的なケーデンスパターンを、次のようにまとめることができます。

	Key Of C	Key Of Am
・ドミナント→トニック	G7→C	E7→Am
・サブドミナント→トニック	F→C	Dm7→Am
・サブドミナントマイナー→トニック	Fm→C
・サブドミナント→サブドミナントマイナー→トニック	F→Fm→C
・サブドミナント→ドミナント→トニック	F→G7→C	Dm7→E7→Am
・サブドミナントマイナー→ドミナント→トニック	Fm→G7→C
・サブドミナント→サブドミナントマイナー→ドミナント→トニック	F→Fm→G7→C

ケーデンスは、代理コード等を使って様々なバリエーションを作ることができます。

メジャーキーでのケーデンス

・ドミナント→トニック（ドミナントケーデンス）

　ドミナントケーデンスのトニックを代理コードに置き換えて、終止を遅らせたものを偽終止（Deceptive Cadence）といいます。また、メロディーが主音になる箇所で、主音を構成音に含むコードに置き換えるときは、トニックと代理関係にない場合も、Deceptive Cadence に含めることがあります。 Deceptive Cadenceは、曲の終わりなどでよく用いられます。

・サブドミナント→トニック（サブドミナントケーデンス）

・サブドミナントマイナー→トニック

・サブドミナント→サブドミナントマイナー→トニック

・サブドミナント→ドミナント→トニック

・サブドミナントマイナー→ドミナント→トニック

・サブドミナント→サブドミナントマイナー→ドミナント→トニック

マイナーキーでのケーデンス

・ドミナント→トニック（ドミナントケーデンス）

・サブドミナント→トニック（サブドミナントケーデンス）

・サブドミナント→ドミナント→トニック

・コードパターン

　よく使われるコード進行を２小節や４小節などキリの良い長さでパターンとして覚えておくと、曲を覚える労力が少なくて済み、より理解も深まります。そこで、コード進行を機能の大きな流れで分類して整理し、基本的なコードパターンとバリエーションという形でまとめます。

メジャーキーでのコードパターン

トニックの細分化

　トニックに、他のコードを挿入して細分化すると、様々なコードパターンができます。