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【共同通信社 配信原稿】
宝塚歌劇には“代表作”とされる作品がいくつかある。代名詞は言うまでもなく「ベルサイユのばら」だが、その「ベルばら」に続けと一九七七（昭和五十二）年に歌劇団が世に問うた大作が「風と共に去りぬ」だ。星組全国ツアーの再演を、神奈川県民ホールで見る機会を得た。
今日では当たり前となった男役スターの“ひげ”は、実はこの作品が最初。賛否両論飛び交う中で、榛名由梨が意を決して付けたひげは、男役の美を損なわぬどころか、いや増す効果があると証明したのだった。
そのレット・バトラーに扮（ふん）する稔幸は、四月にバトラーと比肩する大役「ベルばら」のオスカルを経験。今回のツアーを挟み、十一月からの宝塚大劇場で再びオスカルをやって退団する。
性別も性格も正反対の二役を交互に演じる稔は、両役の根底に共通する“男役の美学”を貫くことで、秒読みに入った男役生活そのものを昇華させているように思えた。
宝塚版「風と共に去りぬ」最大の特徴は、スカーレット・オハラを二役に分離したことである。現実のスカーレットと、内面を告白する“分身”としてのスカーレット。後者は他人の目には映らないという設定だ。娘役と男役がこの二役を分けあう場合が多く、過去には両者の身長差が10cmもあったという笑話も。
今回の星奈優里―朝澄けいのスカーレットは身長差も少なく、キャリアが近いことも幸いし、二人一役の違和感はない。特に星奈は「ベルばら」の王妃アントワネットを演じた経験を生かし、さすがのヒロインぶりを発揮。ダンスの上手だけあり、ちょっとした動作の美しさにも目を引き付けられた。
宝塚の地方公演は「大劇場にかかれば大入り間違いなし」という大作が巡ることが多い。しかも今回は退団直前、円熟の域に達したトップコンビが演じるバトラーとスカーレット。この貴重な名残の熱演を共有できるのは、普段、気軽に劇場に足を運べぬ地方ファンの特権というものであろうか。（ライター・山本ちず）
（了）
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